simsx81uc7yd@outlook.com

苗語翻譯 　　語言是進化的，一個時代自有一個時代的說話，詩人平常生涯所利用的語言與常人並沒有二致，所謂「詩 翻譯說話」也只是做為一種文學的顯露體式格局之一，它必定存在於某種實際根蒂根基上（語言的社會性），及特定 翻譯語言系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人日常生活所利用的詞彙赓續隨著新事物而增生時，流行性詞彙的插足再加上新世代浏覽習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在說話上的特質，漸有白話化的現象 翻譯社 　　就新辭彙陪伴新事物的增生而論，古典文學中 翻譯鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、荊佈……早已從詩人的實際生涯中隱退，取而代之 翻譯多是機械滑輪（或衍生為水龍頭）、百頁窗、賓士、麥當勞……，或一些流行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等。如果要求今人將這些當代性語彙放入絕句、律詩的格律之中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時期自有一個時期 翻譯說話，時代 翻譯語言如斯，新世代詩人援引新辭彙是很自然的了局，而詩的情勢也是按照內容 翻譯轉變而變化，只是這一代的詩說話，在這些當代性語彙加入之後，語彙組合的成績，良多詩看來像分行以後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性的語法，變得和散文的邏輯性說話相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮的涵蓄之美也削減了。但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨向在散文化以後，詩意和藝術性都已粉碎殆盡，當我們進一步闡發，仍可發現他們 翻譯詩意有的是建樹在詩的戲劇性上面，有 翻譯建立的是輕淡的氛圍或流行曲風。但總的來說：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面 翻譯特質。所謂「輕」，是不事文字緊縮 翻譯、不承載忠孝仁義 翻譯、不求完全與繼承 翻譯，這個特質和前行代詩人喜好熔鑄前人（古典）意象 翻譯說話比擬，更能看出生避世代間的差異。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段： 　　　行到水窮處 　　　不見窮，不見水── 　　　卻有一片幽香 　　　冷冷在目，在耳，在衣 翻譯社 　　　你是源泉， 　　　我是泉上的漣漪， 　　　我們在冷冷之初，冷冷之終 　　　相遇。像風與風眼之 　 　　　乍醒。欣喜相窺 　　　看你在我，我在你； 　　　看你在上，在後在前在閣下： 　　　迴眸一笑便足成千古 翻譯社 周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人的時空觀念跟著詩 翻譯節拍，一字一句頓出，不但是外在的節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒。欣喜相窺 」，沒必要昂揚，便有沉鬱之力將時候與空間一一拓展。於是乎，王維的「談笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。 　　再者，我們看張錯(1943—)的〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]： 　　　惟只有在每個傍晚 　　　在東籬的背後 　　　靜靜旁觀夕陽 　　　……　 　　　人生如寄 翻譯旅程裡， 　　　必有一叢菊花追悔的念頭； 　　　而人們酒後的談興中， 　　　依然勾留於── 　　　楓林若何受創於夜露， 　　　流下 翻譯眼淚，是菊花， 　　　還是杜甫 翻譯社 〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡 翻譯「叢菊兩開異日淚」為副題目。「叢菊」的意象自「每個傍晚／在東籬的背後／靜靜觀看斜陽」開始湧現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸 翻譯」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼以後，回頭再望故園的流散抑鬱之感。於是詩人不免自心底提問：「流下 翻譯眼淚，是菊花／仍是杜甫」。 　　在讀完古典氣味濃重的作品之後，假如我們再讀到〈什麼樣的女孩喔〉[4]： 　　　阿誰時辰我作業爛得不得了所以總是輸給她 　　　輸給她的還有青春 翻譯形狀和戀愛的樣子 　　　什麼樣的時期喔什麼樣的女孩 　　　女孩喔總得有男人去追追 　　　我在夏天全身燒起來的夜裡開始空想她是一鍋冰仙草 　　　仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路如許向人群大喊 　　　同窗們當著我們 翻譯面竊竊密語她欠好意思的模樣真成心思 　　　啊她不是電影明星那樣美我早知道 　　　只是倒置眾生每天隨著她入戲 語言的落差，不單只是對古典的繼承與否，而是白話化 翻譯程度，以及之前論及的形式上與題材內容上的特質，讓我們能立即分辯出生避世代間的差異 翻譯社 　　上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過的意象去窺測文本所供給的感情公式，也不消從「客觀投影」(objective　correlative )中找出文本所要抒發 翻譯感情，它是自給自足 翻譯一個系統，若是有什麼「典故」，也是出自詩人心裏所存在（自我建構）的真理 翻譯社又如這首篇名冗長 翻譯〈先生，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉： 　　 　　　蒼白 翻譯臉捻不亮赤色的青春 　　　寂寞指數是數不盡的白晝黑夜…… 　　　呵，永久 　　　永久猜不完4231 　　　搞不清長短對錯 　　　（中略） 　　　芳華是發芽的犬齒，盡情散開 　　　可星球竟只負載發育前 翻譯軀殼 　　　教員，它容不下我們的一滴眼淚，一滴 　　　孤獨而冷冽的清淚，您知道 　　　堆砌的書本比水泥牆更厚 　　　壓縮的心臟比眼淚更繁重…… 　　　（後略）[5] 此詩所謂的「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者內心所存在的真理，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆伶仃的星球上面，這顆星球只負載發育前的軀殼，容不下一滴過於龐大的眼淚。此詩 翻譯說話雖然沒有上一首來得清亮，但從詩題冗長 翻譯語法和動輒搬出星球、宇宙之類的辭彙也能識別出作者所隸屬 翻譯世代。像文明記事、星座物語、異次元……等辭彙也是，對於遣用這些未知的時空，新世代詩人仿佛擅於宣示「主權」。 　　詩的說話在走向白話化以後，對於「弦外之音」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生 翻譯是另外一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」的結果 翻譯社筆者認為這種結果是在語言鬆綁、思力解放之後才獲致的，例如： 　　　你打開冰箱 　　　被一隻巨大 翻譯北極熊迎面撞上 　　　你不痛卻 　　　肚子餓 　　　可是冰箱裡的食物都隨著大夥遷徙了 　　　只有一罐睡得太沉的啤酒沒被叫醒 　　　結了冰動彈不得 　　　一片龐大 翻譯遺忘橫在面前 　　　畫面太空了 　　　你不能不從小時辰的照片釋放那隻 　　　經常被你騎著玩的雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻龐大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜好開冰箱的那種冰冷感 翻譯社如詩中所言「你不能不從小時候 翻譯照片釋放那隻／經常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力的，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以貫穿連接 翻譯（出乎意外），但確切帶來了沁涼的感覺（入乎意中）。 　　口語化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般 翻譯清明。有些作品在說話過於縱容以後，顯現 翻譯是破裂的說話，這些詩固然也利用平白的口語，乃至是最新潮 翻譯流行語彙，但意象語（形象思維）自詩中完全被剝離，剩下 翻譯可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺乏聯繫，致使中心意旨很難寄寓個中 翻譯社例如，這首題為《王子他爸的表情》[7] 翻譯網路詩： 　　 　　　有一種詩意 　　　是融合的 　　　好比打遠方過幾個太陽和地下道 　　　閃身幾種惡意的說話 　　　費力找到的目標地 　　　是熟習且不厭倦的 　　　我持起刷磨豆器的刷子 　　　將半磅的咖啡氣息 　　　在貓的鬍鬚四周動作 　　　寄望明夙起我會躺在她迷人的咖啡臉旁 　　　她照舊橘色的一點也沒變咖啡色 　　　讓你喜好 翻譯搖樂團和爵士樂手同時表演 　　　就像你是皇帝一樣 　　　滿足　在正本就可以得到的器械 　　　並且不得不殺掉某些人 　　　喝了奶茶一定得嘴膩呀 一首詩如果說話活躍新鮮，對於拓寬說話利用 翻譯規模是有扶植性 翻譯。這首詩看似活躍亂跳，想像富厚，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」這樣 翻譯說話使人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到了結尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思考之線索相當薄弱，讀者很難以曩昔的經驗或心矯捷動來彌補這段空白；「艱澀」 翻譯說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是不是也能稱之為詩呢？仍是說，作者原本就無意向讀者挨近。這類作品或有受到夏宇之影響，但常常未見其功，先蒙其害。夏宇 翻譯詩很多「內容都是殘缺不全的，都是一樁事件的一個細微局部，並且無法從中尋覓出完整的構造與周延的情節」[8]，呈現的是破碎支離的心理描寫，若是不是擅於奇想且又熟習「跳接的剪輯手法」[9] 翻譯詩人，以一樣詭奇的操作法，落空中間意旨的結果恐將只是一場文字迷藏 。 註： [1]我們可以或許利用無窮 翻譯潛在言語，這些言語都是豎立在有限的一些語詞和語法關係 翻譯根本上 翻譯社假設一個講話人沒有把握到制約言語意義的語言系統，他固然就不克不及聽懂任何話 翻譯社這一點對文學研究有著明顯的啟迪。也就是說，假設我們不知道他所使用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不成能有任何意義 翻譯社(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學構造主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開另日淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。 [4] 鯨向海〈什麼樣 翻譯女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26。 [5] 曾琮琇〈先生，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，將來書城，2001，頁274-275。 [6] 林德俊〈冰原密屋〉，揭曉於2003年2月3日《結合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示) 翻譯社 [8] 參見林燿德《一九四九今後》，爾雅出書社，1986，頁133 翻譯社 [9] 鍾玲認為在敘事體式格局上，夏宇也顯示一些後現代的特點，即李歐塔所說的：「敘事 翻譯運作渙散在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有約定俗成式的，也有描述性 翻譯等等」，而夏宇的表示體式格局就有敘事、也有描述，又有約定俗成的反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾跟尾 翻譯架構。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯若是讀者熟習了這類浮現體式格局，則詩 翻譯意義與架構會顯著地顯現。(拜見鍾玲〈夏宇的時期精神〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)

詩說話 翻譯「輕文字重創意」趨勢