斯瓦比亞語翻譯翻譯社聰明的荷馬在那裡稱王，
屏息於大雷岩之顛。
或像科爾特斯，以鷹隼的眼
屬於那端倪深陷的荷馬統治之邑；
拜訪了許多美好的城邦和國家；
人們經常對我提到一廣袤的空間
都面面相覷，帶著荒忽的假想──
我常聽到有一境域，遼闊無垠，
其實外詩中譯的數目，改過文學活動以來如恆河沙數，只是因為詩的翻譯不容易，精品不多。翻譯外文詩的最大艱巨，不在語意和結構的把握，而在於韻律和節拍的斟酌翻譯歐美詩的格律積厚流光，格律詩至今仍與自由詩互相照映，不像中文詩那樣，格律詩的命在20世紀初便被革掉了。例如降生於14世紀的十四行詩，或稱商籟（sonnet），至今仍流行於歐美詩壇。許多韻律和節拍使人驚艷的作品，如佩脫拉克、莎士比亞、濟慈、葉慈和聶魯達的，正是在這短短十四行裡變化出來的翻譯
He star’d at the Pacific—and all his men
Which bards in fealty to Apollo hold.
Then felt I like some watcher of the skies
That deep-brow’d Homer ruled as his demesne;
Oft of one wide expanse had I been told
穆旦是詩人兼翻譯名家，但這首十四行譯得其實不好翻譯它大致上依原詩押了韻，除第二和第三行，節拍倒是有點趔趄的，摹擬不出原詩的暢快語感所泄漏的詩人欣喜的表情翻譯對照起來，楊牧的翻譯精彩多了：
但我從未呼吸到那清純肅穆的空氣，
當一顆全新的星球泅入他的視野；
有如觀象家發現了新的星座，
看過很多好的城邦和王國，
Much have I travell’d in the realms of gold翻譯社
Round many western islands have I been
When a new planet swims into his ken;
Till I heard Chapman speak out loud and bold:
這首十四行詩被認為是濟慈生平第一首高文品。它採意大利式或佩脫拉克式的格律，由一個八行體（octave）和一個六行體（sestet）構成，韻式為abbaabba cdcdcd。查良錚（穆旦）曾譯為中文：
直到我聽見賈浦曼的聲音
蒼鷹之眼谛視甯靖洋──當所有水手
我感受猶如一浩浩太空的凝睇者
我已翺翔過不少黃金的範疇，
那裡歌者一致效忠的是阿玻羅。
盡站在達利安高峰上緘默。
直到這一刻聆聽查普曼朗聲長吟。
凝望著甯靖洋，而他的同伙
無畏而昂揚。於是，我的感情
像楊牧那樣的出色表演尚且不克不及完全出現原詩之美，其他眾多次級的譯品更不消說了。雖然說翻譯詩有其實際功能，而且楊牧也以新約聖經為例，必定“有些笨拙的譯品，縱使體旨對現代詩無所啟迪，那匪夷所思的章法結構，有時也為我們提供了某種欣喜”（《一首詩的完成‧外國文學》，頁99-100），但像新約聖經或查譯荷馬的非凡例子畢竟很少，更多的是那些文質粗拙、音韻闕如的譯品。是以欲親炙歐美詩的富饒與華麗，始終照舊得回到表音文字裡細細品嚐翻譯
Silent, upon a peak in Darien.
可是十四行詩的韻律與節奏之美，卻往往無法在中文翻譯裡再現。譬如濟慈的〈初讀查普曼譯荷馬有感〉（On First Looking into Chapman’s Homer）：
Or like stout Cortez when with eagle eyes
Look’d at each other with a wild surmise—
我遊歷了良多金色的國家，
And many goodly states and kingdoms seen;
我從未領略它的純淨、安詳，
在驚訝的忖測中彼此觀看，
或者就像那果敢的戈奧迭，以他
我曾經巡迴許多西方的島嶼，
都已使它們向阿波羅臣服。
還有幾許西方的海島，歌者
Yet did I never breathe its pure serene
楊牧具有浪漫主義的血統，早年曾谛聽濟慈的夜鶯讴歌，是以譯來輕車熟路，節拍愉快，掌控住了濟慈的欣喜之情。但是，如許的愉快節拍，卻是以犧牲原詩的尾韻為價格的翻譯
本篇文章引用自此: http://mypaper.pchome.com.tw/ernestein/post/1538773有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢華碩翻譯公司02-23690932
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